La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino.

La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino.

El comienzo de las manifestaciones de la abstracción en nuestro país puede ubicarse en la obra de Torres García en Uruguay y continúa con el grupo Arte Concreto Invención, el Grupo Madí, para luego instalarse con la revista nueva visión que tuvo en la figura de Tomás Maldonado a su principal ideólog...

Description complète

Enregistré dans:
Détails bibliographiques
Auteur principal: Blanco, Ricardo; Carrera de Especialización en Diseño de Mobiliario (DIMO) Secretaría de Posgrado Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. Universidad de Buenos Aires Calle Intendente Güiraldes 2160. Pabellón III, Piso 4º Ciudad Universitaria, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, República Argentina
Format: Online
Langue:spa
Publié: Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas “Mario J. Buschiazzo” 2015
Accès en ligne:https://www.iaa.fadu.uba.ar/ojs/index.php/anales/article/view/115
Tags: Ajouter un tag
Pas de tags, Soyez le premier à ajouter un tag!
id oai:ojs.www.iaa.fadu.uba.ar:article-115
record_format ojs
institution Universidad de Buenos Aires
collection OJS
language spa
format Online
author Blanco, Ricardo; Carrera de Especialización en Diseño de Mobiliario (DIMO) Secretaría de Posgrado Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. Universidad de Buenos Aires Calle Intendente Güiraldes 2160. Pabellón III, Piso 4º Ciudad Universitaria, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, República Argentina
spellingShingle Blanco, Ricardo; Carrera de Especialización en Diseño de Mobiliario (DIMO) Secretaría de Posgrado Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. Universidad de Buenos Aires Calle Intendente Güiraldes 2160. Pabellón III, Piso 4º Ciudad Universitaria, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, República Argentina
La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino.
author_facet Blanco, Ricardo; Carrera de Especialización en Diseño de Mobiliario (DIMO) Secretaría de Posgrado Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. Universidad de Buenos Aires Calle Intendente Güiraldes 2160. Pabellón III, Piso 4º Ciudad Universitaria, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, República Argentina
author_sort Blanco, Ricardo; Carrera de Especialización en Diseño de Mobiliario (DIMO) Secretaría de Posgrado Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. Universidad de Buenos Aires Calle Intendente Güiraldes 2160. Pabellón III, Piso 4º Ciudad Universitaria, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, República Argentina
title La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino.
title_short La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino.
title_full La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino.
title_fullStr La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino.
title_full_unstemmed La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino.
title_sort la abstracción en el río de la plata. su incidencia en el diseño argentino.
description El comienzo de las manifestaciones de la abstracción en nuestro país puede ubicarse en la obra de Torres García en Uruguay y continúa con el grupo Arte Concreto Invención, el Grupo Madí, para luego instalarse con la revista nueva visión que tuvo en la figura de Tomás Maldonado a su principal ideólogo.Se puede considerar que el BKF marca el comienzo del diseño en Argentina por sus características, que lo vinculan a la Modernidad proyectual de los productos de diseño. Estos rasgos son: la participación de las corrientes estéticas del momento, resolución con la tecnología posible y una preocupación por las diversidades utilitarias. Estas modalidades se perciben en la continuidad que se manifiesta en las obras de las empresas de diseño Harpa, Six, CH y Stilka, y que llega hasta la instalación de la disciplina en las universidades argentinas.
publisher Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas “Mario J. Buschiazzo”
publishDate 2015
url https://www.iaa.fadu.uba.ar/ojs/index.php/anales/article/view/115
work_keys_str_mv AT blancoricardocarreradeespecializacionendisenodemobiliariodimosecretariadeposgradofacultaddearquitecturadisenoyurbanismouniversidaddebuenosairescalleintendenteguiraldes2160pabelloniiipiso4ociudaduniversitariaciudadautonomadebuenosairesrepublicaargentina laabstraccionenelriodelaplatasuincidenciaeneldisenoargentino
AT blancoricardocarreradeespecializacionendisenodemobiliariodimosecretariadeposgradofacultaddearquitecturadisenoyurbanismouniversidaddebuenosairescalleintendenteguiraldes2160pabelloniiipiso4ociudaduniversitariaciudadautonomadebuenosairesrepublicaargentina theabstractionintheriodelaplataitseffectinargentinesdesign
_version_ 1709447783873773568
spelling oai:ojs.www.iaa.fadu.uba.ar:article-1152021-08-25T22:59:24Z La abstracción en el Río de la Plata. Su incidencia en el diseño argentino. The abstraction in the Río de la Plata. Its effect in Argentine´s design Blanco, Ricardo; Carrera de Especialización en Diseño de Mobiliario (DIMO) Secretaría de Posgrado Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. Universidad de Buenos Aires Calle Intendente Güiraldes 2160. Pabellón III, Piso 4º Ciudad Universitaria, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, República Argentina diseño concretismo; BKF; diseño; cultura design concreteness; BKF; design; culture El comienzo de las manifestaciones de la abstracción en nuestro país puede ubicarse en la obra de Torres García en Uruguay y continúa con el grupo Arte Concreto Invención, el Grupo Madí, para luego instalarse con la revista nueva visión que tuvo en la figura de Tomás Maldonado a su principal ideólogo.Se puede considerar que el BKF marca el comienzo del diseño en Argentina por sus características, que lo vinculan a la Modernidad proyectual de los productos de diseño. Estos rasgos son: la participación de las corrientes estéticas del momento, resolución con la tecnología posible y una preocupación por las diversidades utilitarias. Estas modalidades se perciben en la continuidad que se manifiesta en las obras de las empresas de diseño Harpa, Six, CH y Stilka, y que llega hasta la instalación de la disciplina en las universidades argentinas. The beginning of the demonstrations of the abstraction in our country has its place in Torres Garcías´s work in Uruguay and it was developed continuing with the Concret Art Association, invention and the Movement (Madí), to settle it then with the magazine nueva visión with Tomás Maldonado as an ideologue.We can consider that BKF marks the beginning of design in Argentina due to its characteristics, which are: the involvement of the aesthetic groups of the moment, the resolution with the available technology and with a concern about the utilitarian varieties. These modes are perceived in the continuity which was demonstrated in design companies´ works, such as Harpa, Six, CH and Stilka until this discipline was installed in Argentine´s universities. Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas “Mario J. Buschiazzo” 2015-04-15 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf text/html https://www.iaa.fadu.uba.ar/ojs/index.php/anales/article/view/115 Annals of the IAA; Vol 43, No 2 (2013): Relatos del Diseño; 151-168 Anales del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas "Mario J. Buschiazzo"; Vol 43, No 2 (2013): Relatos del Diseño; 151-168 spa https://www.iaa.fadu.uba.ar/ojs/index.php/anales/article/view/115/103 https://www.iaa.fadu.uba.ar/ojs/index.php/anales/article/view/115/html_70 Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Reconocen a la revista Anales del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas "Mario J. Buschiazzo" la valoración de su Licencia Creative Commons -Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)- por la cual sus lectores son libres de:- Compartir: copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato- Adaptar: remezclar, transformar y construir a partir del material.Bajo los siguientes términos:- Atribución: Usted debe dar crédito de manera adecuada, brindar un enlace a la licencia, e indicar si se han realizado cambios.- NoComercial: Usted no puede hacer uso del material con propósitos comerciales.- CompartirIgual: Si remezcla, transforma o crea a partir del material, debe distribuir su contribución bajo la misma licencia del original.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista. Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).

Documents similaires