A transgressão do "popular" na década de 60: os Parangolés e a Tropicália de Hélio Oiticica

The essay studies the relationship of the artist Hélio Oiticica with "folk" aspects of Brazilian culture in the years between 1964 and 1968, as expressed in some of his texts and art works. Often despised as archaic or idealized as folklore, the images of "people" in Brazil have...

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主要作者:	Souza, Gabriel Girnos Elias de
格式:	Online
语言:	por
出版:	Universidade de São Paulo. Instituto de Arquitetura e Urbanismo 2006
在线阅读:	https://www.revistas.usp.br/risco/article/view/44659
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spelling	oai:revistas.usp.br:article-446592021-01-03T00:15:20Z A transgressão do "popular" na década de 60: os Parangolés e a Tropicália de Hélio Oiticica Souza, Gabriel Girnos Elias de Hélio Oiticica folk culture Brazilian art national identity Hélio Oiticica cultura popular arte brasileira identidade nacional The essay studies the relationship of the artist Hélio Oiticica with "folk" aspects of Brazilian culture in the years between 1964 and 1968, as expressed in some of his texts and art works. Often despised as archaic or idealized as folklore, the images of "people" in Brazil have always been made by the sight of dominant "official" culture. Linked to the sixties' politic-cultural context, Oiticica's "anti-art" was one of the artistic manifestations that stood against the simultaneous idealization and exclusion of the folk culture, rather searching to understand and assimilate its creative and subversive potential. Passing through both social and artistic establishment, that attitude would oppose to populist bias and images of Brazil. O artigo aborda certas relações do artista plástico Hélio Oiticica com a dimensão "popular" da cultura brasileira no período entre 1964 e 1968 tal qual expressas em alguns de seus textos e obras de arte. Freqüentemente depreciada como algo atrasado ou idealizada do folclore, a imagem do "povo" no Brasil sempre foi construída pelo olhar distanciado da cultura "oficial" dominante. Ligada ao cenário político-cultural dos anos sessenta, a "anti-arte" de Oiticica foi uma das manifestações artísticas que contestaram a simultânea idealização e exclusão da cultura popular pelo discurso nacionalista e identitário, procurando antes compreender e assimilar seu potencial criativo e transgressor. Transpondo tanto convenções sociais quanto artísticas, tal atitude se oporia aos preconceitos e imagens populistas do Brasil. Universidade de São Paulo. Instituto de Arquitetura e Urbanismo 2006-01-01 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf https://www.revistas.usp.br/risco/article/view/44659 10.11606/issn.1984-4506.v0i3p86-103 Risco Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online); Nr. 3 (2006); 86-103 Risco Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online); 编号 3 (2006); 86-103 Risco Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online); n. 3 (2006); 86-103 Risco - Revue de Recherche en Architecture et Urbanisme; No 3 (2006); 86-103 Risco Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online); № 3 (2006); 86-103 Risco Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online); ##issue.no## 3 (2006); 86-103 Risco - Journal of Architecture and Urbanism; No. 3 (2006); 86-103 Risco Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online); N. 3 (2006); 86-103 Risco - Revista de Investigación en Arquitectura y Urbanismo; Núm. 3 (2006); 86-103 1984-4506 por https://www.revistas.usp.br/risco/article/view/44659/48279
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A transgressão do "popular" na década de 60: os Parangolés e a Tropicália de Hélio Oiticica

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